烟草在线专稿　　小时候过年，家家是要贴年画的。一个大胖小子，抱着一条大红鲤鱼，并以莲花作背景，这叫作“莲年有余”。大胖小子的头比身子大，鲤鱼比大胖小子大，里外都透着一股子喜气，看着就招人稀罕。那时的年画大多都是木版水印画，纯手工艺术，虽然色彩不够鲜艳，但那是传统的东西，中国味十足。改革开放后，随着人们猎奇心理的增强，挂历代替了年画，彩印着一张张美女头像，花哨了很多，也俗气了很多。

　　据说，年画脱胎于先秦两汉时期的门神画，东汉蔡伦发明纸张后变为手绘。隋朝后期，随着木刻书籍的产生，木版年画亦应运而生。到了宋代，木刻取代了画像，史料记载，我国最早的雕版年画，就见于南宋时期印的木版年画，画面有赵飞燕、王昭君、班姬、绿珠等美女图，关张赵马黄五虎将图。

　　中国年画以天津杨柳青、江苏桃花坞、山东潍坊、四川绵竹最为著名，被誉为中国“年画四大家”。尤以天津杨柳青年画和江苏桃花坞年画流传最广，因为有“南桃北柳”之说。杨柳青年画继承了宋、元绘画的传统，吸收了明代木刻版画、工艺美术、喜剧舞台的形式，采用木版套印和手工彩绘相结合的方法，创立了鲜明活泼、喜气吉祥、富有感人题材的独特风格。小时候家里贴的“莲年有余”就是杨柳青年画的代表。

　　杨柳青年画多以大胖小子为表现题材，比如：“五子夺莲”、“麒麟送子”、“欢天喜地”等，这也迎合了我小时候那个年代人们的心理。那时候，家家都是四五个孩子，生完了老大生老二，有的家庭甚至生了一打十二个孩子，而且家家都是盼着生男孩。所以，墙上贴一幅杨柳青年画，就好像家里真就多了一个大胖小子一样。

　　江苏桃花坞年画表现题材却有很大不同，更倾向于当地传统的“辟邪”讲究，像“门神”、灶君、关公、钟馗、姜太公、张天师等，这些人物成为江苏桃花坞年画最主要的表现形式。而且江苏房子的门也多，各个门上都要贴年画辟邪，所以内容也显得丰富很多。比如：正门贴秦琼和尉迟敬德的门神图、后门贴钟馗、西门贴猫嬉老鼠、东门贴金鸡报晓、船门贴一帆风顺等。

　　前些年去过一趟苏州，在当地古玩市场看到过桃花坞年画，那是一幅“麻姑献寿”图，画的是肩挑药篮的麻姑，面容姣好双目微垂，体态轻盈、裙裾飘飘。同苏绣般细致，乍一看，活脱脱一幅典雅的侍女图，不仅纹饰精美、设色典雅，而且造型写实、线条细腻。看后惊叹，怪不得苏州工的玉石雕件能卖得那么贵呢，仅这细腻劲，就让人佩服。

　　去年过节时逛沈阳北市场的皇寺庙会，看到一个老者正在现场绘制年画，发黄的宣纸上绘有各种传统题材的样式，价格也不算贵，遂买了一张“莲年有余”。年后，用花梨木的中式画框装裱起来，非常喜气。毕竟是传统的东西，挂在家里，很能表现出中国的传统思想，简单、有味道。